同樣地，在談到L. 羅恩 賀伯特在整個1930年代的作品時，也常常被提到的就是他真正令人驚嘆的多才多藝與生產速度。《標準雜誌》（Standard Magzine）的編輯，傑克‧史奇夫解釋說：如果有誰星期一需要一篇短篇小說，那個人只要在星期五打電話給羅恩 賀伯特即可── 這個敘述可一點也不誇張。隨著一個月固定有十萬字的著作產量，賀伯特先生毫無異議地變成高速生產率作家之王（而那還是在一週只寫三天，而且涵蓋了各種主要文藝類型的情況下）。

在他擔任好萊塢編劇在這同一時期，他在電影生產上的產量也很高，例如哥倫比亞電影公司的《神秘飛行員冒險記》以及華納兄弟電影公司的《野西考克的偉大冒險》。「蜘蛛俠」系列也同樣值得注意，他的《金銀島的秘密》也是當時最賺錢的連續劇之一。他對媒體的貢獻，並不僅限於西元1930年代在好萊塢的作品，事實上，他在西元1970年代和1980年代的晚期作品中，就有好幾部不同類型的電影劇本。

重塑文體

然而，無論他的作品如何的多樣與龐大，如果在討論L. 羅恩 賀伯特在三十年代美國小說界所扮演的角色時，沒有考慮到他在重新塑造科幻小說新型態上的影響，以及他在幻想小說方面真正難以抹滅的影響的話，那麼，這樣的討論就一點都不完整的。

那一年是西元1938年，而即使L. 羅恩 賀伯特當時還不完全是一個家喻戶曉的名字，但只要在《心驚膽顫的冒險故事》（Thrilling Adventure）或《每月五篇長篇小說》的封面印上他的名字，那保證會立刻提高銷售量（對於他在不同類型的文藝作品上所使用的不同筆名，這也同樣是事實）。為了希望善加利用他受人歡迎的那項特點，出版界的巨人《史崔特與史密斯公司》（Street & Smith）獲得賀伯特先生的協助，來幫他們重新塑造他們剛取得所有權的《驚奇科幻小說》。雖然賀伯特先生對於這類文藝作品並不是非常熟悉，但他卻被這項提案激起了興趣：鑒於《驚悚》先前都把焦點放在不可能的機械裝置上── 太空船、雷射槍和機械人──《史崔特與史密斯公司》已經決定這本雜誌必須轉型為更人性化，要有完全寫實的角色，即：「真實的人」。

結果就是，有一整批在推理小說的圈子裡，會不斷被人談論的小說，其中包含了深受讚譽的《最後的封鎖》（Final Blackout）， 海連恩連稱這部小說是「一部前所未有的完美科幻小說」。也因為和《史崔特與史密斯公司》的這項約定，L. 羅恩 賀伯特跨足到幻想小說的領域裡，而他在那個時代的里程碑作品就是：《恐懼》。《恐懼》是從他在人種學方面的研究而來的，它講述的是一場科學與迷信之間的衝突，而這部小說最後使得恐怖大師史蒂芬‧金（Stephen King）稱它為：「在恐怖小說的類型中，這是少數真正值得以『經典』這個被濫用的形容詞來形容的書籍之一，就像『這是一個令人毛骨悚然、超現實的威脅與恐怖的經典故事』所形容的一樣。」